告/暫別DLP，Sony VPL-HW50ES入手及初步調校編

自七年多前選購投影機時已經鎖定了DLP機，原因當時3LCD技術未成熟，而JVC的D-ILA及Sony的SXRD相對地門檻較高，而DLP的技術十分成熟，加上DLP先天性的高開口率及銳利度等等令很多發燒友均說非DLP機不買。

約年半前從ebay入手了Mitsubishi HC8000D-BL，以當時萬元入手價來說HC8000D-BL絕對超值，加上在這年半裏不斷地調校，自問已將這部機的極限都一點一滴的渣出來了。

三個月前由80吋的OS Pure Matt II Plus換了100吋的Kikuchi White Advance，畫面大了，亮度下降了。換上新燈膽並經調校後的HC8000D-BL度量出來只有325 Lumens，打在0.85 gain的100吋Kikuchi幕上在100% IRE時只有8.8ftL，雖說視聽環境遮光不錯，但離建議的數碼影院亮度輸出14ftL還有一段距離。而在實際觀看時某些電影還是有力度不足的感覺。

幾個月不斷爬文基本上已鎖定要高亮度輸出的DLP機種，而Benq W1070在AVS Forum上可說是USD1000以下的首選，而家訪了一次W1070的用家，畫面亮度可以用過份來說，Projector Central的review量度出在低光模式下仍然有約1000 lumens輸出，而銳利度及色彩亦十分出色。

而自己第一部投影機就是Benq的W5000，對其畫面質素十分有信心，唯一擔心的是QC問題，那部W5000用了兩年多維修及update firmware了六次有多。

另一部留意的是LG的PF1500，這是用上德州儀器最新的0.47” DMD芯片製造的真正Full HD LED投影機，而Projector Central的review量度出這部機的亮度輸出達7XX lumens而在中級亮度時亦有5XX lumens，這個亮度在入門的LED投影機來說真的不易，加上這部不是一般的投影機而是智能投影機，當中有很多如智能電視般的功能，以USD999來說是十分吸引，可惜香港LG並没有引入這機，要買就要經ebay，而在ebay找到的3D功能的韓國版(美國版及舊歐洲版並没有3D功能)大約USD1,350。

在頭痛入手那一部投影機的同時必需先將手上的HC8000D-BL放售吧，可能二手巿場上比較少這機款出售，放在Review 33一天已收到很多查詢，第二天晚上就送走了這部陪伴了年多的投影機，看看空空的投影機吊架心中有點點失落。

没有機用，當晚立即加緊爬文看看各投影機的資料，基本上鎖定了Benq W1070只欠按鍵下單的動作，在這時候發現W1070在現時11呎的投距放不了100吋，必需將投影吊架移前，要這麼大動作，先停一停，想一想。

第二天下班後到深水埗看看投影架，行經一間二手店看到有兩部二手投影機放在厨窗，一部時JVC的X3另一部是Sony的VPL-HW50WS問問老闆價錢，起初聽到報價還以為聽錯。

那部二手VPL-HW50ES售價是不到上月在Review 33放售的同款型號的一半價錢，心想賣出HC8000D-BL後收回的數千元已足夠買走這部VLP-HW50ES，再買一枝全新的投影機吊架再再加上坐客貨車返家，還有錢剩。

立即請店員開機試試看，當然在遮光不足的環境下只是僅僅看到畫面是否有大問題，而短短幾分鐘亦不能說這部機没有小毛病，但價格實大吸引了，先拿走後鑑証吧。

在掛上這部VPL-HW50ES後先看看畫面，第一個感覺是亮度足夠，畫面細滑，但看來有點帶灰。

用上近期最愛的畫面校機碟Ted’s Light Space CMS Calibration Disk來校校畫面，在AVS Forum中一致推選這張由希臘發燒友造出來的校機碟為最佳的畫面校機碟。

先將所有的味精功能(如Motion Flow、Reality Creation、Auto Iris等等)關掉，之後用調校Brightness及Contract的test pattern發現Brightness無需調校，而Contrast由預設的90下調至80，再用Iris將亮度在100% IRE輸出調至14ftL。而Color及Tint因會用上Sony 的RCP (Real Color Processing是類似Color Management System)配合光譜儀為六色調校，因此無需在這個設定作出任何調校，而調高sharpness好像變化不大就保意預設的MIN吧。

完成基本的調校後就用上Chromapure及X-Rite i1 Display Pro色度計(經I1 Pro光譜儀校準)量度一下灰階及色域，發現灰階不論在預設的D65或在說明書中指最接近D65的Custom 3設定中均藍得要死，必要在RGB offset中大幅下調藍色，但在30% IRE校準D65後在20% IRE以下出現嚴重偏紅的情況。

而六色RGBCYM上亦未達BT 709色域的標準，如以100% Color 75% Amplitudes在RCP調校後發現在75%以下的都有under saturation的問題，而用上在75% Color 75% Amplitudes調校的話在會超出BT 709的色域，在衡量在電影中出現75%以下的色彩比100%多，因此保留以在75% Color 75% Amplitudes的調校。

最後在Gamma上一直只量度到很低Gamma值，即使用上預設的2.6 Gamma值亦只量度出1.8。低的Gamma值令畫面立體感下降，帶灰，而20% IRE以下的偏紅令near black變得brownish。

在過去的調校中亦遇過不少Sony及JVC的投影機出現Gamma值比預設低及色域縮細的問題，問過很多同好均說Sony及JVC的Gamma是碰不得的。

 開始到AVS Forum爬爬文，發現原來有很多的Sony用家(當中已知的有HW30ES、HW50ES、VW90ES、VW95ES甚至是最新的HW55ES)均出現過灰階非常不線性、Gamma值比預設及色域縮細的問題， 大多出現在700-800hrs之後，情況十分相似，好像是optical blocks的問題，這是超過自己的認知範圍了。

再看看說明書，解決方法是有的，原來Sony有一個軟件名為ImageDirector而最新的版本為Ver. 3.10，該軟件可隨意修正預設的gamma。下一章再分享用法…..

Gamma(伽馬)及BT.1886淺談

Gamma(伽馬)及BT1886淺談

先來個免責，以下是在各論壇找到及在自家系統所實淺後所得，希望能為各畫面調校愛好者分享一些經驗，如當中的解術有任何錯誤，歡迎大力指正。

什麼是Gamma伽馬

電視還在CRT(顯像管)的年代，因為其不線性的表現令畫面光度不能如輸入電量般遞升，例如增加10%的輸入電量不會增加10%的光度，而這情況在低光時更加明顯(下稱“CRT曲線”)。

為解決這問題，當時的做法是將一個CRT曲線完全相反的曲線加入攝錄機，這樣的話在CRT上重播攝錄機拍攝出來的反CRT曲線內容時會得到一個正確的線性畫面(反CRT曲線)。

看看下圖會較易明白

這個做法用了幾十年，而因為CRT的非線性特性是一致，所以當時的電視未有Gamma這個調校選項。這情況直到簿屏電視的出現打破了。

現代的簿屏電視已可以做到線性地輸入及輸出，即增加10%的輸入電量會增加10%的光度，但是攝錄機的反CRT曲線還是在用，而在簿屏電視出現之初在專業後制的領域內有很多的制作公司還是用專業的CRT做後制。

因此電視廠商為電視加入Gamma這個調校功能，一般來說當中會有: 由1.8、2.0、2.2、2.4、2.6到2.8的選項(視乎不同的電視)。越低的Gamma設定如:1.8、2.0，光度在低亮度時(5%-30%IRE)會有較快的遞升速度，換句話說越低Gamma將越易看到暗位的細節，但因為光度遞升了令到黑位變得比較灰。反相越高的Gamma設定如2.6、2.8光度在低亮度時(5%-30%IRE)會有較慢的遞升速度，這個設定可獲得較深沉的黑位，但暗位的細節會有所流失。

以往Gamma建議的設定在2.22這個水平，忘記了是從那裏走出來。但一般的發燒友大多喜愛較高的Gamma設定，如2.4甚至是2.6，因為可得到較深沉的黑位而畫面看起來對比度較高。

當然Gamma度和觀看環境有直接關係，較少光害的環境可用較高的Gamma設定以獲得深沉的黑位，相反較多光害的環境應用較低的Gamma以確保暗位細節不會流失。

下圖可看到不同Gamma設定的表現

什麼是BT.1886

從這裏看來Gamma的設定没有一個標準，視符情況而定嗎? 直至2011年3月業界權威組織International Telecommunication Union (國際電信聯盟)發表了一個名為“Reference electro-optical transfer function for flat panel displaysused in HDTV studio production” 的建議標準，簡稱為ITU-R BT.1886，這個建議制作高清節目時應跟隨。

該建議的內提及過往的計算Gamma的方法是假定0% IRE時是全黑的情況下運算出來，但世上是没有直正全黑的顯示器，因此過往的Gamma曲線未必在現時的顯示器合用。

同時他們亦建議用Electro-Optical Transfer Function (電光轉送功能)簡稱EOTF這個令用家較易明白的名稱以取替令人摸不著頭的Gamma (伽馬)，摄錄機一方是稱為Optical- Electro Transfer Function OETF。

這個建議其實是一個運算方法，因每個顯示器的最低光(全黑)畫面不盡相同，因此建議應將EOTF的設定改為利用不同顯示器在0% IRE時發出的不同光度及全光(全白)100% IRE時發出的光度計算出不同器材的EOTF曲線。

而這個運算方法亦是模擬CRT的不線性表現，在最低光是絕對零光度的情況下BT.1886建議出來的曲線是等同舊Gamma的2.4。但當最低光的光度不是零的話演算出來的曲線就不一樣了。

一般來說依照BT. 1886的建議來設定EOTF的曲線，在低光遞升的速度比傳統的Gamma快同時該曲線是由該顯示器能顯示的對低光度時計算出來，因此一般不會因環境而令暗位的細節流失。

但問題是如何跟據BT.1886的建議來調校EOTF的曲線呢? 

首先要有一個量度自己顯示器的器材及軟件(即光譜儀或色度計)。

另外是顯示器要有BT.1886的曲線設定或十段的Gamma的設定。

而符合了以上兩個條件是否畫面必定很美呢? 現實是否定，在AVS Forum中有很多畫面調校專家對是否跟隨BT.1886建議有不同的看法，原因如下:-

1.     調校畫面是為了在家中可看到制作人在制作該影片時看到的畫面，而ITU-R BT. 1886這個建議只是對制作人一個…...建議標準，不跟隨不會罰錢、亦不會坐監。而在現時在巿面出售的成品(Blu-ray Disc)上不會通知用家制作公司是用2.22、2.4還是BT.1886的曲線來制作。

2.     而有用家投訴用上BT.1886的建議會令到大部份影片的色調變淡，同時看似有帶灰(washed out)的問題出現，當然亦有跟隨建議的擁護者指出BT.1886令畫面的暗位節細更多，同時黑位更實，反而用傳統的Power law Gamma會令暗位錯誤(crushed)。

分別用Gamma 2.22及BT.1886來看過不少電影，發現以上兩種說法均正確，有些電影用上BT.1886的確會washed out，但Gamma 2.22的設定令暗位細節流失。

現時做法是同時保留兩個設定，一般來說會用BT.1886而在實際看電影時發覺帶灰(washed out)的情況太利害則用回Gamma 2.22的設定。

有最好、最標準嗎? 對不起，因用家無從得知制作人用那一個曲線來制作電影，所以没有最好、最標準，換句話說在EOFT的設定上是没有對錯。

以下是從AVS Forums抄來的BT.1886曲線的計算方法，而現時Calman 5，Chromapure、HCFR及LightSpace CMS這類測量軟件均內設了BT.1886的EOTF曲線選揀，用家輸入量度到顯示器分別在0% IRE及100% IRE的光度，測量軟件就會自行計算出用家器材應設定的EOTF曲線。

Input signal (V) ~~~~~~~~~ Luminance(L)
0 ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~10
10 ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ 14.3901
20 ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~19.5425
30 ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~25.7497
40 ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ 32.9765
50 ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ 41.2658
60 ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ 50.6583
70 ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~61.1922
80 ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ 72.9041
90 ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ 85.8289
100 ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~100

下圖是不用Power Law Gamma設定時的光度輸出(圖片取自Chromapure官網):-

從下圖可看到Power Law Gamma 2.22、SRGB及BT.1886的分別(圖片取自Chromapure官網):-

附上SMPTE Perceptual EOFT的影片

要提提的是這個BT. 1886的建議是適用於高清(HD)的制作，到了Ultra-HD及用上REC-2020及High Dynamic Range (HDR)的時候應該不合用了，因為Dolby Vision用於HDR的Perceptual Quantizer又是另一樣東西了。

如選揀了跟隨BT.1886的建議就不要太著意調校後得出的平均Gamma值，因為這個曲線是顯示器量度出來最低的光度所運算出來，平均值是多少已没太多意思，只要知道現時顯示器的EOTF曲線是依據其本身及環境限制所模擬了CRT的非線性特性就可以了。


(以上圖片全取自網絡)

-全文完-

投影機燈膽的迷思

年半前從ebay購入一部Mitsubishi HC8000D-BL投影機時亦同時購入原裝後備燈膽(連架)一個，近眼見原來的燈膽已看了千一個小時，加上感到投出來的畫面稍欠力度，於是便將後備燈膽換上。

在換了後備膽後第一個感覺是暗，很暗，當然當時ebay賣家當然說該原裝後備燈膽是全新未用過的，用光譜儀量度一下100IRE的亮度只有5ftL，而同樣的設定下之前用了千一小時的燈膽是12ftL(一個明亮有力的畫面應最小有16ftL)，心想必定是被ebay賣家騙了。

ebay信不過就到淘寶試試看，訂了一個同樣型號的燈膽連架，比在ebay買的便易得多，賣家堅稱膽是全新原裝OSRAM的P-VIP 240/0.8 E20.8而燈架是副廠制造的。當收到貨物時打開一看心知不妙，燈架好像細了一點，果然燈架是不合用。

左面是從淘寶買的，右手面是跟機來的後備燈連架。

換膽中

因早幾年試過為Benq W5000將新燈膽換到燈架時對苯手苯腳的Anthony來說有點困難，而過程中亦怕對燈架構成傷害，因此這兩次都希望連燈架一起更換。但看來今次不能避免將新燈膽換到舊燈架了。

幾應辛苦換了新膽，開機一看，還是覺得有點暗，用光譜議量一量，在100IRE時只有8.X的ftL，而同樣的設定下之前用了千一小時的燈膽是12ftL。心中很氣，但賣家誓神劈願的說是燈膽一定是原裝全新的，說有問題的可能是投影機或燈架通光的地方壞了。

淘寶買來的燈膽安上原裝燈架

跟機來的原裝後備膽

心中有點不忿，翻查一下過往量度HC8000D-BL的記錄，亮度的高峰期是100IRE有2XftL，即使當時是用80吋0.79增益的OS Pure Matt II Plus，而現時是用100吋 0.85增益的Kikuchi White Matt，但亮度都不應差那麼多。

 ebay淘寶都信不過，再到myprojectorlamps.com訂膽，跟他們的香港office溝通過，當然又是誓神劈願說一定是原裝全新膽及燈架，看過了他們的facebook，心想即使都是淘寶貨應該信得過。三日後膽到了(果然是大陸送來)，把新燈連架順利更換後，開機看來還是一樣，再用光譜儀量度出100IRE又是9.87ftL，而同樣的設定下之前用了千一小時的燈膽是12ftL。

myprojectorlamps訂的燈連架

連續三隻堅稱的全新燈膽均比之前用了千一小時的燈膽暗，如說是投影機老化了影響透光。但為何在這兩個星期不斷抆抆插插幾隻膽及量度過，肯肯定用了千一小時的燈膽是最光的，千一小時的燈膽利用增加contrast在100IRE是可推到14-15ftL，而新膽只可以推到13ftL，肉光看得出來新燈的畫面比較暗但力度比舊燈好。仔細地查看幾隻燈膽的外觀又看不到有分別之處，相信幾隻都是原裝的OSRAM膽，真是不明白為何一隻用了千一小時的燈膽會比全新的還要光，還是其實跟還投影機來用了千一小時的燈膽不是原裝?有時間真是要拆開燈架確定一下。

 投降了!!!

UPDATE

剛剛用Chromapure的Lumens Calculator分別輸入2014年3月20日(開箱後一個月)所用80吋OS時量度出的數值55cd/m2，及2015年6月12日(今天)所用100吋量度出來的數值35cd/m2，計算出兩者均是大約380 Lumens，當然當時OS係0.79 gain而家嘅Kikuchi係0.85有少少分別。

那到底在即時量度的時候為何看似舊膽比新的光亮呢?

20/3/2014

12/6/2015

13/6/2015 UPDATE 

從Chromapure計算出的流明Lumens來說現在的新膽和新機開箱後一個月的Lumens相同(380 Lumens)，換句話說兩者亮度一致(但380 Lumens真是比規格說的1200Lumens差得多了)。

但不明白為何在100IRE量度出來的ftL新膽會比用了千一小時的ftL低，但在色域上比用了千一小時的闊，特別是綠色及紅色上比舊膽更易到達REC 709的標準，可能就是燈膽老化的關係吧!