大部份朋友玩CAS(Computer as Source)都是以Windows或Mac系統來做播放平台，但其實另一個冷門一點的系統-Linux在播放音樂上就有另一番的滋味，可是對一眾對Linux系統太認識的朋友確是無從入手，而懂得玩的又少有在網上分享，幸好網友Kenneth兄早前在影音論壇Hiendy分享了用Linux系統加Music Player Daemon的步驟，各位只要step by step (實際只是copy and paste 他的commands)跟著Kenneth兄的分享，就可以輕易建立一個Linux的CAS音樂播放系統了。
[CAS] 又平又正的 CAS (MPD on Linux)
2013年3月29日星期五
2013年3月28日星期四
DSD Seminar by Andreas Koch of Playback Designs
介紹一個於2012年8月份在美國舉行的CA High-End Audio Show中由Playback Designs的創辦人 Mr. Andreas Koch所主持的seminar，以淺白的方式講解DSD制式的原理及其優點，另外亦有Blue Coast Records的founder Ms. Cookie Marenco為何Blue Coast Records會選用DSD制式，有興趣的朋友不妨花少少時間睇睇。
part 5
http://www.youtube.com/watch?v=0CIDRJnLPH8
part 5
http://www.youtube.com/watch?v=0CIDRJnLPH8
2013年3月27日星期三
OPPO BDP-103/BDP-105 Blu-ray Disc Player Firmware Update (DSD file supported)
OPPO BDP-103/BDP-105 Blu-ray Disc Player Firmware Update
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Release Notes:
This version is designed for the OPPO BDP-103 and BDP-105 Blu-ray Disc players.
Special Notice:
Comparing to the previous Official release version BDP10X-38-1220, the major changes included in this version are:
All features and improvements of the previous firmware are also included in this version.
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2013年3月26日星期二
[轉載]各類放大的分別
當我們選購合併或後級擴音機時，經常會聽到Class A、Class AB，Class D等等，到底是什麼東西呢?
在此轉載來自普洛影音網的介紹
http://www.audionet.com.tw/
Class A
A類放大。這是一種擴大機（以下皆為聲頻擴大機，尤其指音響的擴大機）的訊號放大方式，每個放大元件（電晶體或真空管）負責放大一個「全波」（正半波與負半波相加），而且「隨時持續」有足夠大的電流導通，這就是A類放大。換句話說，在A類放大中，每個放大元件是隨時都在導通工作的。依照這個定義，我們可以說凡是單端（Single-Ended）設計的擴大機一定是A類，因為放大元件負責放大全波，而且隨時導通，而非互補的正半波與負半波放大方式，一個放大元件工作、另一個放大元件則休息。通常我們比較在意的是後級是否A類，因為前級所需靜態電流（沒有輸入訊號施加在電晶體基極時，流經集極的電流）很低，製作起來成本不會比其他放大類別高多少，因此幾乎都是A類放大（下次您看到廣告說前級採A類放大時不必高興，因為幾乎很難找到非A類放大的前級）。而後級所需靜態電流高很多，不僅會消耗很大的功率，產生很多的熱，還會連帶增加其他成本。因此若非必要，倒是很少廠商把後級設計為A類（通常廠商會強調純A類，其實就是A類）。
A類放大方式由於即使沒有訊號輸入時放大元件依然消耗電能（放大元件上的靜態電流至少要輸出電流峰值的二分之一），所以效率很低（大約20％），電能大部分轉換成熱能，耗電兇、熱度高，體積大。不過，由於元件隨時保持在工作狀態中，沒有B類放大那種半波工作半波休息的交替互補放大所產生的交越失真（Crossover Distortion）。此外，由於A類放大的放大元件都擁有相同的偏壓，使得放大元件的熱度相同，讓功率級更穩定更線性，音質表現為各類放大之冠。
Class B
B類放大。訊號放大任務分由一對放大元件以互補（Complementary Pair）方式分別放大正半波與負半波，這一對電晶體中的一個採用NPN型晶體，另一個則採PNP型晶體。當負責正半波的晶體工作時，負責負半波的晶體則在「休息」，由於這二個電晶體不會同時動作，而是永遠處於一個動作另一個則休息的交替狀態。因此，當沒有訊號輸入正半波或負半波的放大元件時，放大元件就沒有施加工作偏壓，也就沒有電流通過，放大元件等於在輪流休息狀態。等有訊號輸入時，放大元件才又「醒來工作」。這種交替放大方式的好處是耗電少，電能轉換效率高。但是因為它在正半波與負半波之間輪流交替「休息 / 醒來」工作，也就會在正半波與負半波相交的0點區域內產生交越失真。既然失真大，音質也就不如A類放大。
或許您會奇怪，音樂訊號不是一個完整的正弦波嗎？怎麼會變成一個正半波與一個負半波呢？這是因為有一個分相（Phase Splitter）線路會設計在電晶體基極之前，把全波先轉換成正半波與負半波，然後把正半波傳送給NPN晶體的基極，負半波傳送給PNP晶體的基極。也就是因為這種正半波負半波互補交替放大的方式，讓電流好像一下子被挽（Pull）一下子又被推（Push），所以B類放大又稱為推挽式（Push Pull）放大。
ClassAB
AB類放大。綜合A類放大與B類放大的優點而設計的線路，也是後級最常見的線路。當訊號沒有輸入放大元件時，仍然施以「適度」的工作偏壓，保持「少量」電流持續通過放大元件。或者是音樂訊號小的時候採用A類放大，音樂訊號大的時候就轉為B類放大，這種線路設計都應該稱為AB類放大。AB類放大的好處是一方面在沒有訊號輸入時不會消耗太多電能；另一方面則因為放大元件上隨時保持少量電流，讓放大元件隨時「半睡半醒」，不至於發生當訊號通過時「來不及醒來」的問題。AB類放大通常可以達到50％的效率，又可以適度改善交越失真的問題，所以廣為擴大機設計者歡迎。AB類放大也叫做推挽式放大。
現今市面上所看到的後級擴大機大部分都是AB類，但是有些廠商把無訊號通過時的工作偏壓「提得高些」，比較接近A類放大；或者是設定在小功率輸出時採用A類放大，大功率輸出時轉為AB類放大，所以又給了一個新名詞叫「動態A類放大」（動態A類並不是僅此一種，不過由於其定義不明，所以不在此討論）。由於有動態A類放大名詞的出現，有些A類放大廠商怕被魚目混珠，於是又創出一個「純A類」名稱與之對抗。
Class D
D類放大。這種放大方式異於A類放大、B類放大或AB類放大，它是以很快的速度（至少是頻率的二倍以上，例如20kHz時放大元件每秒至少要開、關切換四萬次以上）讓所有放大元件做開與關的轉換動作，藉以產生推動喇叭的電能。也因為放大元件做的是「Switching」開與關交換的工作，所以又稱為交換式放大。交換式放大因為放大元件不是「全開」就是「全關」，理論上不會浪費電能，因此號稱效率為100％，實際上大約90％。
以往，D類放大由於採用PWM（Pulse Width Modulation）方式，以高速切換的方式推動喇叭，因此在較高頻段上工作有技術上的困難，音質表現不佳，所以常被用來放大較低頻段。例如超低音內置的擴大機有部份製品就使用D類放大，因為超低音的頻寬大約在200Hz以下，甚至更低。近年由於某些廠家的技術突破，使得D類放大能夠被用在全頻段擴大機上面，並且以「不是放大正弦波」（傳統擴大機的工作就是放大正弦波）的訴求而稱為數位擴大機（開與關的動作就是1與0，這是數位的基本精神）。
Class G
G類放大。以二組不同高低供應電壓提供後級輸出級所需電壓（一般擴大機只有一組電源供應）的放大方式。有些高級後級內部每聲道各用一組電源供應，不過這並不是G類放大。G類放大的重點除了二組不同供應電壓之外，還必須在大訊號與小訊號時自動切換使用不同的供應電壓。一般作法有二種，一種是以一組AB類輸出級透過二極體或切換晶體，連接二組供應電壓。當訊號強度一般時，會自動切換到供應電壓比較低的那組電源。而當訊號特別大時，就會自動切換到另一組供應電壓高的電源。另外還有一種作法就是採用二組AB類輸出級，分別連接二組不同高低電壓的供電，藉由線路本身的自動選擇訊號大小設計，將一般強度的訊號分給低電壓那組供電，而訊號強度很高者則分配給高電壓那組供電。這樣的作法無非是要提高擴大機的效率，目前只用在專業領域裡，家用音響很少使用這種放大方式。
Class H
H類放大。這是G類放大的改良型，主要的工作方式是藉由輸入訊號的大小來自動調變最適當的電源供應電壓，用以達成電能的高效率。無論是G類或H類放大，它的特點是電源供應給輸出級功率晶體的電壓會隨著訊號大小強弱的需求而改變。而A類、AB類或B類放大提供給功率晶體的電壓是固定不變的（撇開自然壓降不計）。
2013年3月25日星期一
Benchmark DAC2 HGC 簡短補完報告
上年(2012年)12月份出過一個Mytek Stereo 192 DSD vs Benchmark DAC2 HGC的小報告 http://chhanthony.blogspot.hk/2012/12/mytek-stereo-192-dsd-vs-benchmark-dac2.html。
但網友說上述的所謂報告內容提及心路歷程較多，但觸及聲色比較少，早前在論壇有網友問及Anthony對Benchmark DAC2 HGC的感覺，而Anthony亦回了少少回覆，在環保的前提，"複得唔好晒"，在此修改一下當日的回覆當新報告出。
在家中亦有朋友帶過Cambridge DAC Magic (mod)及Audiosynthesis DAX 2來試聽。
Onix DAC25及Cambridge DACMagic不在同一級別，不作比較了。
說到Mytek的表現可算是十分滿意，如果對比Anthony之前Transporter Music Streamer加Big Ben external clock的組合，亦只可說比Mytek有較好的定位及立體感，但分析力就差太遠了。
Benchmark DAC2 HCG可以說是與Mytek同一級別的產品，但功能上Mytek好像強得多，有不同的filer選擇，digital 輸入有AES接口，同時亦有clock in/out 可接駁external clock，外形上Anthony亦對Mytek較有好感，而Benchmark功能 = 0，加外形不討好，亦未能support DSD128，加上在Benchmark DAC1時很多評論說Benchmark又冷又硬又吉耳，因此Anthony多次想賣鬼走Benchmark DAC 2 換回Mytek。
3月中終於出帖賣Benchmark，同日走到曾福聽多一次Mytek及Benchmark比較，只用聽了一首DSD格式三分半鐘的曲目，先聽Mytek再聽Benchmark，當用Benchmark聽到二分鐘左右已經決定留下Benchmark。
當日的聽感是Mytek十分清晰，聲音粒粒清，對比Benchmark，雖然不是粒粒清，但分晰力反而比Mytek好，可聽到的弱音亦較比，最重要的是Benchmark較Musical一點，高低起伏有連貫感一點，Anthony不會說Mytek比Benchmark差好，應說是兩種感覺，Mytek無修飾，無味道，下盤線條好，而Benchmark下盤豐滿一點，感覺上可能會有少許味精，但令到聽感上比Mytek舒服，較少稜角。
3月中終於出帖賣Benchmark，同日走到曾福聽多一次Mytek及Benchmark比較，只用聽了一首DSD格式三分半鐘的曲目，先聽Mytek再聽Benchmark，當用Benchmark聽到二分鐘左右已經決定留下Benchmark。
當日的聽感是Mytek十分清晰，聲音粒粒清，對比Benchmark，雖然不是粒粒清，但分晰力反而比Mytek好，可聽到的弱音亦較比，最重要的是Benchmark較Musical一點，高低起伏有連貫感一點，Anthony不會說Mytek比Benchmark差好，應說是兩種感覺，Mytek無修飾，無味道，下盤線條好，而Benchmark下盤豐滿一點，感覺上可能會有少許味精，但令到聽感上比Mytek舒服，較少稜角。
Anthony會說，Mytek是聽音符，Benchmark是聽音樂，再一次確認之前在旺角DMA購買Benchmark時與Mytek作出同場比較的聽感没錯，Benchmark比Mytek真是Musical一點。而曾福的Sales亦指出在作錄音室用的人多會選擇Mytek，而Benchmark則比較HiFi一點，兩種同級別但不同的聽感的DAC。 (註: Mytek DAC Chips是ESS9016而Benchmark DAC2的是ESS9018)
另外亦帶過部Benchmark DAC2與Antelope Zodiac Gold及一部大陸做的1704 DAC ，每聲聲各用上一粒PCM1704的解碼 (T-Rex) 作比較 ，Antelope Zodiac Gold比Benchmark DAC2在聲音上更滑，而質感亦有更好表現，
而雙1704就有最好的音樂感及感情，袒白說如果T-Rex部support DSD解碼，Anthony十分可能會轉投那部DAC。
廢話說多了，總論是在這一個級別而同時support DSD解碼的DAC選擇不多，DAC2的表現以它的價錢是十分稱職的，同時亦不要妄想它可以挑戰二三萬元的級別，在商業社會裏是不會發生這些事的，有預算DCS、Emmlabs等等的Hi-End牌子當然好啦。
廢話說多了，總論是在這一個級別而同時support DSD解碼的DAC選擇不多，DAC2的表現以它的價錢是十分稱職的，同時亦不要妄想它可以挑戰二三萬元的級別，在商業社會裏是不會發生這些事的，有預算DCS、Emmlabs等等的Hi-End牌子當然好啦。
-全文完-
以上為兩聲道新手大驚小怪自我感覺良好的非專業評論。
Taralabs RSC sub sub-woofer cable XLR version
大約兩年前入手的Taralabs RSC sub 的RCA版本十分滿意
http://chhanthony.blogspot.hk/2011/03/taralabs-rsc-sub-subwoofer-cable.html
可惜的是RCA接口未能用到CARY 11a的sub-woofer XLR輸出接口，
而SVSound PC12-Plus亦只有RCA輸入，
後來連 PC12-Plus賣走了，所以隨後亦將Taralabs RSC sub放售。
没有Sub-woofer的日子實在難過，又入了陳年M&K MX70，
用了朋友多年前DIY的Sub-woofer cable接MX70總不是味兒，
最後走到Cable Company買回Taralabs RSC sub XLR版本，
但MX70只有RCA輸入......怎辨!?
2013年3月1日星期五
兩聲道新手有關Audio Experience Balanced A2SE的入手分享
大約在兩年多前Anthony已經希望可以加部兩聲前級聽下歌，而因為Anthony過去都以多聲道為主，大部份時間都是睇戲為多，對兩聲道的聲音没有太多認識，只要這部兩聲道前級可以方便到睇戲就可以了，什麼高音甜中音準低音勁，因無概念，所以無要求。但對規格上因為要配合多聲道系統，要求就多多。先要有平衡輸出給後級，另外要有平衡輸入接駁解碼器，而最困難的是要有AV/HT Bypass功能的平衡輸入。要有齊以上設計的兩聲道前級巿面上不多，有的都是高階旗艦級別，特別是有AV/HT Bypass功能的平衡輸入更加是少中之少，有這些功能的無三五七萬都休想落樓，可惜這些都不是Anthony可以負擔得起的(Anthony不會說自己窮，因為真係窮就唔會玩這些不必要的消費品，說自己窮好像對街上靠執紙皮為生的老人家太不尊重，所以只會說錢我有，但唔夠別人多，自己負擔唔起。) 產品。
好幾次差點買了有”接近”功能的二手兩聲道前級，如Krell的KAV-280P，雖然只各一組的平衡輸入及輸出，但用家可以自行決定那一個輸入作為AV Bypass，功能十分貼心，外型亦十分討好，所以未聽過已經係心目中首選，但約好試機的一刻，出現了一部令Anthony更心儀的後級，所以放棄了部KAV-280P，而那部後級現時還在Anthony家中服伇中。
另一次是二手Sonic Frontiers的Line 1，這部雖然Line 1雖然没有AV/HT Bypass功能的平衡輸入，但有RCA的SSP in (Surround Sound Processor)，亦有兩個平衡輸入，但最後又被部Slim Device 的Transporter和Apogee 的Big Ben吸了Anthony的金錢。之後亦因為DSD DAC又推遲了步入兩聲道的大計。
其實巿面上有一部前級Anthony留意了一年有多，因為這部前級有齊以上的功能，包括Anthony最關心的有AV/HT Bypass功能的平衡輸入，而最重要是售價亦是Anthony可負擔的範圍內，全新的都只是八千有找。可以做到這樣親民的售價全因為這是本地品牌 – YS Audio 出品的Audio Experience，而Anthony心儀的是該品牌的前級中第三級別的Balanced A2。可惜因為上述種種原因，一直未有機會試其實力。
直至上兩個月有位網友帶了同品牌的下一個級別的前級Balanced A1到訪Anthony，雖然是比Balanced A2低一個級別，但經那位網友親自摩改後，相信實力亦不容忽視。果然，當日Anthony的AV Processor Cary Audio Cinema 11a被PK得體無完膚，各位不要因為Cary 11a是AV Processor就輕視它的兩聲道能力，需知道Cary Audio在兩聲道世界雖不是一線Hi-End品牌，但其CD機及膽機在業界有一定的地位，Anthony敢說Cary 11a用作兩聲道時，可和一般萬元級別的合併互爭長短。這個亦是Anthony遲遲未買兩聲道前級的原因，因為Cary 11a用作兩聲道在Anthony的木耳下都可以聽得下。 但當日Cary 11a只可說是在分晰力上比Balanced A1好少少，但聲道的密度，音場的深度，尾音及感情上等等都和Balanced A1有一定的距離。當日屋內三人都有同樣的感覺。雖然Balanced A1當日表現十分好，可惜Balanced A1是没有AV/HT Bypass功能的，所以還是未能令Anthony有立刻換機的衝動，但就令Anthony鎖定了如果加兩聲道前級，就一定是Audio Experience。
直到世界末日(2012年12月21日)當日即是冬至的一天，Anthony和一位網友上了YS-Audio的Showroom(可能叫廠房會合適一點)試聽一下Balanced A2的實力，袒白說YS-Audio的showroom地點有點兒隔涉，Anthony有十多年未有踏足該區。當日YS-Audio的主理人Nelson熱情款待下用了幾個不同級別的前後級組合試了好幾張Anthony帶去CD。有夏韶聲的諳2、Winter Play的Songs of Colored Love及Soundtrack Pirates of the Caribbean: On Stranger Tides。
當日第一部試的就是Balanced A2SE配合同品牌的Mono Block後級，先講講Balanced A2是有三個版本的，第一個是普通版A2(HK$7,XXX)，第二個是A2的電容upgrade版(HK$8,XXX)及第三個是A2SE(HK$12,XXX)，主要是upgrade了電容為Sonicap及RCA/XLR都用上更好的插頭(新版是Neutrik，而舊版是Cardas)，所試的第一首曲是夏詔聲的結他低泣時。如果有睇開Anthony的報告會知道，Anthony一般用詞比較含蓄中性而少有誇張字眼，因為誇張了就少了一點可信性，這亦是Anthony style。但請容Anthony講講由夏詔聲第一句歌聲開始，可以用震撼來形容當時Anthony的感覺，因為Anthony這些年來的家訪及到Showroom的試聽經驗中從未有過這樣的現場感，聽別人說就聽不少，說如何聽到歌手站在你面前唱歌，位歌手有5呎7吋高，但sorry，過去Anthony從未在任何一個家訪或showroom中有過這樣的經驗，今次是第一次完全感到有個人企喺你面前唱歌的感覺，Anthony當時的反應是輕聲嘩了一聲，之後搖頭笑了，這個是不自覺而直接但不當的反應，因為如果被sales見你這個反應，你想向他拿折頭就難了。 可以做到現場感有很多因素，其中聲音的密度一定要高，而當日Balanced A2亦做到這一點，而樂器件頭的大小比Anthony聽開的大而有質感，音場深度亦好好。當然有這個效果單是器材是不可能做到的，YS-Audio Showroom為聲音而對空間的處理做了一定的功夫，雖談不上美觀，但對聽感一定有很大的幫助。及後試了Pirates of the Caribbean: On Stranger Tides，可以說是氣勢及瞬變十足，有速度，完全没有一點膽的”慢”的感覺。唯一的是Anthony感覺低頻多了一點，未收得緊。但這個可能是個人口未問題，因家中的系統出名無低音的，而少有家訪兩聲道的Anthony可能只是自我感覺良好下，就認為這個組合低頻太多。
之後亦試過Balanced A2SE對上的Reference級別及四件頭旗艦Real系列，感覺上每上一級分晰力、聲音密度、幼細程度及音牆都會有明顯的改善，但未有剛剛聽Balanced A2SE時的震撼感覺，當然十分大可能Balanced A2SE以上的級別是Anthony射程以外，在知道部機有幾好都好，但對自己無益處的心情下而無留心聽。 好了，已鎖定會入手Balanced A2，同時得知有位Balanced A2SE機主準備割愛，愛玩二手的Anthony當然會等等。所以當日打攪了Nelson一個下午但無幫，幸好Nelson，不是硬銷的人，未有禁固Anthony，當晚可以回家和家人過末日冬至。
過年後同前Balanced A2SE機主安排交收，前機主十分好人建議Anthony先玩幾日，合口味才過數，不合口味可以退回，因為機主自己都唔太捨得放走部機。十分感謝這個安排同時亦給了Anthony是一個靚價。這部舊版的Balanced A2SE拿上手並不算太重，官方料資為14磅左右。接過機後Anthony就火速回家，其實在接Balanced A2SE回家前已急不及待地清空了HiFi架上的一格準備迎接新機入宮。不明白為可今次入手二手前級的興奮程度比之前兩次入手全新的DSD解碼器更甚，可能是Anthony已留意此機一段時間，但一直緣份未到，亦可能是為真正可以用兩聲道聽歌仔而興奮。 Balanced A2SE是Class A全平衡Zero Negative Feedback (0 NFB) 設計前級，甚麼是0 NFB? 有甚麼好? Sorry唔知，好似同damping有關，請自行問設計者。部機有四組輸入，另外有一組是AV/HT Bypass的輸入，而輸出亦有兩組，換句說話可以用兩個後級玩Bi-amp，亦可以玩四部mono，又多一個駛錢借口，各輸入輸出均可用RCA或Balance兩選一。一向心理不平衡的Anthony一直對平衡情有獨鍾，理你說平衡只有音壓大，欠RCA的幼細，Anthony就是要聽到平衡線接到機時鎖緊的”duck”一聲，這才興奮。
現時Anthony接駁方法是
多聲道
Oppo BDP93 Blu-ray Player以HDMI接到Cary Audio Cinema 11a 多聲道前級，而由Cary 11a以平衡線將中置，左右後置及左右後中置以平衡線輸出到Brytson 9BST五聲部後級，而前置是由Cary 11a以平衡線輸出到Audio Experience Balanced A2SE的AV/HT Bypass，再以平衡線輸出到Bryston 4BSST-C兩聲道後級。
兩聲道方面Anthony已放棄CD
而選擇CAS NAS 作歌曲儲存，以Cat 6 Lan 線內Fiber box 以fiber輸出至另一個fiber box轉Cat 6 Lan 線入Cubox (Linux系統為核心的CAS)，Cubox就以USB線接到Benchmark DAC2 HGC 解碼器，再以平衡線由Benchmark DAC 2輸入Balanced A2SE，再以平衡線到Bryston 4BSST兩聲道後級。各位見到係咁平衡線…平衡線…平衡線…平衡線…平衡線…成十幾條，廿幾下”duck duck”聲，就知Anthony有幾興奮(變態)。
喇叭方面Anthony仍然係Elac FS247、CC241加M&K K4T *2 不變，唯一係將SVS PC12 plus放走，換來M&K MX70 (真係好後悔)。
好嘞!確認所有聲道接駁無誤後當然要試試效果，上述已提過，Anthony少有接觸兩聲道，對音色認識不多，對音效可能好少少，所以甚麼甜、高貴、大方、豪放、有感情定冷感之類一概不曉。Anthony亦未聽過夏詔聲先生真人把聲，亦唔知夏先生錄諳2時年紀多大，所以不知道係Anthony系統上重播夏先生的聲線是未老先衰還是返老還童。Anthony亦無到過大會堂聽交響樂，所以不知到底個定音鼓會從多遠打來。但羅輯告訊Anthony以家中的空間，是無可能重現到一隊交響樂團在家中演奏的，就算是一隊Jazz Band都不能，所以一切只可以同Anthony之前所用的Cary 11a比較。
在聲音的動態及瞬變上Balanced A2SE和Cary 11a分別不太大，在重播交響樂時同樣有氣有力，音場比較深及闊少許，可惜人聲未能提高，譚詠麟仍是四呎高少少，但這個和空間及擺位關係較大，而聲音的密度就明顯比Cary 11a高得多，不知是否這個原因，每件樂器件頭好像大了，聽交響樂時可能不太明顯，但聽Chinese Pop時就明顯地聽到樂器的分佈(其實Anthony都不知譚詠麟的”愛的逃兵”是用真樂器還是電腦合成(笑))。而最令Anthony驚喜的是Balanced A2SE的分晰力明顯比Cary 11a好，而可聽到的尾音亦比較長。在聽Pirates of the Caribbean: On Stranger Tides時的低頻明顯比Cary 11a強很多，但未有感到在YS-Sound showroom時的過量(再一次自我感覺良好的想法)。
多聲道方面未能詳細測試到底經過Balanced A2SE的AV/HT Bypass後看電影時有否負面影響。自從家中有小朋友後一星期都未必可以坐定定完成一套電影，這個測試，遲一下吧!
好了，各方面的表現也好像十分正面提升，缺點呢?當然有，這部機對外來震盪反感很大，如何大? 如果用手敲打Hifi架，或拍打接駁Balanced A2SE的線材時喇叭都會傳來”噹噹”聲音的。網友說這是Microphone效應，好像和0 NFB有關，但到底這個Microphone效應在播放音樂有否聽得出的負面影響，就要等Anthony在防震上下一點功夫材知到。
玩影音或音響路上總會有入錯貨的時候，而Anthony亦有唔少因心急而入錯貨的經驗，好快地一出一入，浪費時間金錢和體力(搬出搬入到花不少氣力)，記得第一套7.1喇叭，九千入千五走，真係一縠眼淚。但這次總括來說這部人生第一部兩聲道膽前級必定没有入錯貨，不論做工，功能及聽感及價錢上Anthony都十分滿意，不要問Anthony可以和那一部名牌幾比，Sorry答唔到，亦不會說幾千勝幾萬的說話。但如果各位朋友以萬元內(以全新計)預算希望買部兩聲道前級，Anthony強力建議將這部Balanced A2(或加少少上SE)列入考慮之列。 利申::Anthony和YS-Audio或Nelson全無關係，部機亦只係二手購入，更未稱得上fans，要說fans，Cary Audio或Bryston可能更fans。以上分享是以一位兩聲道入門新手的非專業大驚小怪自我感覺良好的角度出發。
-全文完-
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